İlk Gösterim: Sonsuz Eğlence – WELT

BBram Stoker’ın Drakula’sının müzikal parodisi “Vampirlerin Dansı”nda Sahne Operettenhaus’unda keskin diş sıkıntısı yok. Kont von Krolock rolünde Rob Fowler, astları ve kurbanlarıyla ilişkilerdeki güvensizliği pek fark edilmese de, kendi arayışında etkileyici bir kişiliktir. Bir anlık tereddütten sonra kendisini, kendisine kurbanlık bir kuzu gibi uzattığı Sarah rolündeki Kristin Backes’in önüne atar. Aksi takdirde kızın çok fazla cesareti vardır. Sonunda sevdiği Alfred (Vincent Van Gorp) da bunu hissediyor. Genel olarak, kurullarda güçlü bir topluluk var; yakın zamana kadar Alexander Hamilton adında biri hayatı için rap yapıyordu.

Seyirciler arasında da hiç kimse vampirlere karşı güvende değil

Genel olarak Reeperbahn’a yakışan müzikal, Pazar günü Stage Entertainment’ın yeni prodüksiyonuyla mahallede güçlü bir prömiyer yaptı. Yazar Michael Kunze (kitap ve şarkı sözleri) ve besteci Jim Steinman, Dennis Callahan’ın koreografileriyle Roman Polanski’nin eskimeyen 1998 yönetmenliğinde bir klasik yarattılar. Mekansal olarak biraz yoğunlaştırılmış, teknik açıdan en son teknolojiye sahip ve bu nedenle özellikle ışıklandırma ve projeksiyon efektleri açısından açıkça geliştirilmiş, Transilvanya’daki kalenin efsanevi lorduyla karşılaşmaya cesaret edenlerin kaderi tesadüf değil. Burada üç zengin, dramatik saatte geçen olay, Drakula’ya belli bir benzerlik taşıyor. Ölümsüzler karanlık salonda görünmeye ve safları rahatsız etmeye devam ettiğinden, seyirciler arasında bile kimse vampir ziyaretinden güvende değil.

Gecenin en önemli anlarından biri, çeşitli oyun seviyeleri sunan ayrıntılı sahne tasarımıdır. Kalenin sütunları dikeyden yataya doğru eğilerek bir vampir mezarlığına dönüşüyor. Menteşeli lahit kapaklı. Müzikal olarak müzikal ve rock opera arasındaki sınır bölgesinde yer alan parça, kahramanları kadar ölümsüz olduğunu kanıtlıyor. Steinman ilahilerinin canlı keyfi “Totale Finsternis” (aynı zamanda Bonnie Tyler tarafından “Tam Kalbin Tutulması” olarak da bilinir), “Doyumsuz Açgözlülük” (aynı zamanda “Arka Aynadaki Nesneler Olduğundan Daha Yakın Görünebilir” adlı eserine dayanmaktadır) Meat Loaf) veya “Ölü olmak tuhaf”.

Alfred olasılıklarının sınırlarına ulaştı

Kunze, genç Alfred figürünün akılcı olasılıklarına ve akıl dışı cazibelerine bakarak büyümenin öyküsünü anlatıyor. Her zaman mantığa övgüler yağdıran ya da dudaklarında Immanuel Kant’tan bir alıntı bulunan, Königsberg’deki profesörü Profesör Abronsius’a (çılgın: Till Jochheim) dayanıyor. Ancak Alfred’e vampirlerin kalplerine tahta bir kazık saplaması talimatını verdiğinde ondan çok fazla şey ister. Çocuk ne kendi kalbinde ne de bir başkasının kalbinde bunu yapamaz.

Nietzsche’den alıntı yapan Kont von Krolock (“Tanrı öldü”) doyumsuz bir açgözlülüğe takıntılıdır ve Alfred’i kaçmaya sürükler. Ve kontun eşcinsel oğlu Herbert (Jonas Steppe), profesörün asistanının ardından dudaklarını yalıyor, gözleri ise sadece hancının kızı Sarah’da. Ama bu aynı zamanda Kont’un kurban planına da uyuyor. Sonuçta şu şekilde bitiyor: Vampir karşılık veriyor ama von Krolock tahta kazık kullanmıyor, etkili köpek dişlerini kullanıyor.

Baloda öne çıkan sahne “Vampirlerin Dansı” oldu

Komik bir alt olay örgüsü olarak, Transilvanya kırsal nüfusunun karakterlerinde, örneğin Sarah’nın babasında (kremayı Oleg Krasovitskii alır) Yahudi klişeleri oynanıyor. Hizmetçi Magda (güçlü etekli Anja Backus), ormandaki bir yürüyüşten dönüşmüş olarak döndükten sonra onun tarafından ısırılır. Bir vampir olarak eskisinden çok daha fazla eğleniyor. Canlı, ışığa duyarlı bir hizmetçi olan Alexander Ruttig, Koukol gibi kontun şatosunda Quasimodo’nun bir kesiti gibi topallayarak yürüyor. Çeyrek yüzyıl boyunca güçlü bir şekilde dans edildi ve popüler bir şekilde kopyalandı: Kaledeki baloda öne çıkan vampirlerin dansı. Sahne Operettenhaus’taki seyirciler, salondaki keyifli havayı, gala balosunun diğer içeceklerle sona erdiği fuayeye taşıdı.

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir