Norbert Bisky’nin krizle dolu bir döneme dair kendi resmi – ivobot

Bu yeni tablo Friedrichshain stüdyosunun duvarında asılı. Resmin etkisini boyut değil, orta boyutlu bir format belirler: dalıcı bir perspektif. Bir şehir manzarası üzerinde havada dönen bedenler, uzayda merkezkaç hareketi, yerçekiminin askıya alınması. Yüksek binaların çökmesi.

Parlak, sıcak renk demetleri gökyüzünde yarışıyor. Bayraklı, meşaleli adamlar. Cesetler tehlikeye rağmen homoerotiktir. Kadın figürleri daha incelikli ve dikkatli bir şekilde tasvir edilmiştir. Ve ortada beyaz bir daire. Bir delik? Kör nokta mı? Bir gün dolunay mı? Uyanık bir kabus mu?

Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın

52 yaşındaki Norbert Bisky, aynı anda dışavurumcu gerçekçilik ve soyut resim yapıyor. Uzun kollu, stüdyonun zeminindeki tuvaller, süpürge sapına takılan fırçalar. Anlam düzeyleri, resimlerinde her zaman olduğu gibi yoğun bir şekilde örülmüş. Fareli kavalcılar ve ruh avcılarından şehir, beden, eski ve yeni yalanlar, sahte haberler ve yalan vaatler. Grafiksel anlamda değil, evrensel anlamda neyin tehlikede olduğunu hemen anlıyorsunuz: kaos, şiddet, yıkım. Durmak yok. Hiçbir yerde. Ama aynı zamanda hassasiyet: Hayat güzel ama ne yazık ki dünya birçok yerde kötü. Ve biz varlıklı Almanlar, ileriye dönük ağıtlarla “kıyamet-altı”nda yaşıyoruz.

Bisky orijinal isimler icat eder. “Zaman Tüneli” de bunlardan biri. Ve bizi biyografik ve topografik olarak içine çekiyor. Çünkü bir şekilde her şey hala orada, fotoğrafların derinliklerinde: Nereden geliyor, Doğu’dan, Baltık Denizi ile Thüringen Ormanı arasındaki küçük ülkeden – insan yüzlü sosyalizmin büyük, yankı uyandıracak derecede başarısız toplumsal ütopyasıyla. Ama yine de son 30 yılda, Berlin UdK’da Georg Baselitz’in öğrencisi ve daha sonra yüksek lisans öğrencisi olduğu için (eski Doğu ressamlarının Doğu Almanya’da, Duvar’da, Berlin’de “pislik” olduğu) bunu da geride bıraktı. Öncü tatbikat, yalancı FDJ romantizmi ve Almanya’nın daha iyi tarafında olduklarına dair yanlış inanç. Ve sanatsal bireyselliğini buldu.

Norbert Bisky eski bir at ahırı olan stüdyosundaHafta sonu Berliner Zeitung adına Nina Raasch

Norbert Bisky, Berlin’in resimleri için doğru yer olduğunu söylüyor

Duvar yıkıldığında Norbert Bisky 19 yaşındaydı. 30 yıl sonra şu resmi çizdi: Kamuflaj giysili ve spor ayakkabılı genç bir adam, ellerini bir ipin etrafında sıkıyor, ayakları önde, yarı umut verici, yarı tehditkar mor bulutların üzerinde, bazı yerlerde sanki ateşe verilmiş gibi. nehir. Doğudan batıya. Resim onun 1989’da yaşadığı ve hissettiği şeylerin bir metaforu. O, tabiri caizse kendisi; yakın zamanda askere alınmış ve bir NVA kışlasında oturuyordu. Ve kaçtı, bir anlığına yuvaya geldi, sonra onu serbest bıraktılar.

Bugün o dönemde yaşanan olaylarla sarsılan bu adam, şüphesiz çağdaş sanatçıların en önemlilerinden biri ve sadece Almanya’nın değil. Baselitz’de yüksek lisans öğrencisi olarak geçirdiği zamandan yıllar sonra, misafir profesörlük için düzenli olarak Berlin’den Cenevre’ye, oradaki sanat akademisine gitti ve ardından 2018 yılına kadar Braunschweig Sanat Akademisi’nde ders verdi. Weißensee Sanat Akademisi’ndeki öğretim üyelerinin çoğu onun yanında olmasını isterdi. Daha sonra başka biri çağrıldı. Norbert Bisky bunun tamamen sorun olmadığını düşündü. Kıskançlık duygusu ona yabancıdır. Diğer sanatçıların başarısından memnun. Dünyanın her yerinden bu kadar çok sanatçıyı barındıran ne kadar iyi bir şirket.

Norbert Bisky, Berlin’in resimleri için doğru yer olduğunu söylüyor. Biraz mesafeye ihtiyacı olduğunda, Uckermark’taki diğer insanların bir kulübesi olduğu gibi, kendisinin de bir kulübesi olan Endülüs’te arıyor. Sinema okulu öğretmeni ve sol görüşlü siyasetçi Lothar Bisky’nin 2013 yılında ölen oğlu, on yaşından beri Berlin’de yaşıyor. Hiç uyumayan, hiç dinlenmeyen, her şeyin olduğu gibi olduğu, zaman zaman siyasi ve toplumsal çalkantıların yaşandığı, her hafta gösterilerin yapıldığı, aralıksız partilerin yapıldığı şehirle özdeşleşiyor. Bunu, yıllar önce efsanevi Friedrichshain tekno kulübünün duvarına büyük bir tablo çizen Berghain müdaviminden daha iyi kim bilebilirdi?

Zarif eşcinsel oğlanlar Norbert Bisky’nin ortaya çıkışını yansıtıyor

Berlin’de kötü çocuk fotoğraflarıyla ünlendi: kamp ateşindeki öncüler ve FDJ üyeleri, NVA askerleri. Tüm karmaşık Doğu Almanya ritüellerini, ideolojik talimleri, askeri çalışmaları ve yurttaşlık bilgilerini resmetti. Ayrıca Batı dünyası ile kültür çatışması, alışılmamış özgürlükler, tüketici terörü, toplumsal çalkantılar, Balkanlar ve Ortadoğu’daki savaşlar. Ve zarif eşcinsel oğlanlar. Onun erken yaşta, kendine güvenen bir şekilde ortaya çıkışını yansıtıyorlar.

Resimlerin boyanma tarzı (Batılı sanat eleştirmenleri bunu Sovyet Rus Alexander Deineka’nın resim stiliyle karşılaştırırken, diğerleri onu Leni Riefenstahl’ın Nazi estetiğini kullanmakla suçladı) yalnızca ideal görünen bir dünya görüşünü destekliyor. Bunlar çoğunlukla güzel manzaralardaki genç adamların çok parlak, neredeyse kör edici derecede parlak görüntüleridir. Geriye dönüp baktığında kendisi buna “Lenor’la yıkanmak gibi” diyor. Ancak daha sonra, Paris’te sergilenen korku kukla tiyatrosu Grand Guignol’a ince bir göndermeyle “Tarlada Egzersiz” (2002), “Cennette Lazarett” (2005) ve “Uzaktan Patlatıcı” (2005) gibi motifler geldi. 19. yüzyılın sonları Yetişkin.

2001’de New York’ta gerçekleşen 11 Eylül terör saldırısı, 2004 Noel’inde Hint Okyanusu’nda televizyonda yaşanan tsunami felaketi ve Kasım 2008’de Mumbai’de yaşanan ve tüm panik ve endişeyle ilk elden tanık olduğu İslamcı terör eylemi. Hindistan metropolünde yeni bir sergi açan korkunç görüntüler, Bisky’nin görüntü dünyasına, şekillere ve renklere nüfuz etti. Bundan sonra her şey patlayacak gibiydi. Goya’nın “Omnivores” filmini anımsatan kundakçılar ve yamyamlar ekranları kasıp kavuruyor. Bazı bireysel portreler sunak tablolarını andırıyor, diğerlerinde renkli suikastlar, yarı çıplak bedenlerin barok güzelliğinde parlak renkli, coşkulu yıkım alegorileri, parça parça uçuşan mutfak eşyaları – dünyadaki her şey: aşk ve şiddet, korku ve aşırılık, heteroseksüellik ve eşcinsellik.

Norbert Bisky’nin stüdyosundaStüdyo Bisky

Norbert Bisky kadın ressamları rol model olarak gösteriyor

Bisky’nin şeytani karakter senaryoları, dramatik gökyüzü; her şey duygusal olarak yüklü. Trans halindeymiş gibi havada takla atan veya uçan figürler İtalyan Maniyeristlerini anımsatıyor. Bisky özellikle Würzburg Rezidansı’ndaki tavan resimleri olan Tiepolo’yu beğendiğini söylüyor. Ve eski usta İspanyollar, Zurbaran, Velasquez, hatta Goya. Bisky, 1990’larda burslu olarak Madrid’de çalışabildiğinde onların imajını benimsedi.

Çağdaş rol modelleri ve ilham kaynakları sorulduğunda Norbert Bisky, dünyamızın üst ve alt düzeylerini renkli, hafif bir şekilde birleştirmeleri nedeniyle neredeyse aynı yaştaki İngiliz sanatçı Cecily Brown gibi kadın ressamların isimlerini veriyor. Veya cinsiyetçiliği ve ataerkilliği yeni-gerçekçi, bazen karikatürize edecek kadar kötü niyetli “kırbaçlayan” Amerikalı Nicole Eisenman.

Resimleri artık New York’taki MoMA’da ve Kudüs İsrail Müzesi’nde, Seul, Paris, Hong Kong, Lizbon ve Köln’de, Doğu Almanya müzelerinde ve Devlet ve Şehir Müzesi gibi Berlin’deki evlerde sergileniyor. Şu ana kadar Ulusal Galeri, Doğu’daki pek çok genç ressam gibi, koleksiyon politikasında onu metanetli bir şekilde görmezden geldi. Norbert Bisky bu konuda endişelenmiyor. Bunun için vakti yok çünkü Rostock Volkstheater kısa bir süre sonra Berghain tekno parçası için sahne dekorunu bekliyor. Resimlerinde gürleyen baslar ve teknonun sert ritimleri de duyulabiliyor. Berlin’in sesi geliyor.

Norbert Bisky eserlerinden biriyle

Norbert Bisky eserlerinden biriyleStüdyo Bisky

Norbert Bisky konuşmacı değil, sadece resmini yapabilir

Yıllardır kontrolden çıkan bir dünyada hayata karşı tavrını resmediyor. Eski kesinlikler parçalanıyor, görünüşte öngörülebilir ve güvenilir yapılar parçalanıyor ve yıpranıyor. Kendisi, Putin’in Ukrayna’ya karşı saldırganlık savaşı ve Avrupa’daki, özellikle de Ukrayna’nın ekmeklik buğdayına bağımlı olan Afrika ve Asya’daki fakir ülkelerdeki bu sonsuz yıkım ve ölüm ve ikincil zarardan bu yana bunun daha da aşırı olduğunu düşünüyor. Anti-faşist olarak yetiştirilen, şu anda AfD’nin peşinden koşan pek çok Doğu Alman’ın, Bisky’nin deyimiyle Höcke ve Co.’nun çevresindeki bu girişimci “öfkeli girişimcilerin”, ciddi olarak düşünmeden, savaş çığırtkanını anlamadan neler olup bittiğine cevap veremiyor. Vladimir Putin suçlarını bile haklı çıkarıyor.

O bir konuşmacı değil, onu yalnızca boyayabilir, ayna yüzeylerindeki tüm görüntü kırıntılarıyla dijitali de içeren bir kolaj estetiğine dönüştürebilir. Arada izleyici olarak bizlerin bakışlarının yansıdığı, hayatın rengarenk, güzel ve tehlikeli topografyaları. Sanki bu soyut imaj yapıları şunu söylemek istiyor: Her şey birbiriyle bağlantılıdır, hem duygusal hem kavramsaldır, hem gerçek hem de kurgusaldır. Ya da Dostoyevski’yle: Her şeyde herkes suçlanacak. Çünkü zengin, bıkmış toplumların ilgisizliği en büyük hatadır.

Ressam Nobert Bisky tuvallerinde bu korkutucu durumu jeopolitik ya da ulusal siyasi sınıflandırmalara ayırmıyor. Dinamik, tarih ve günümüz bağlamında. Ve kısmen çaresiz ama yine de geleceğe dair umut dolu bir kaygı içinde. Ahlakçılıktan uzaktır. Nasıl düşündüğünü ve hissettiğini resmediyor. Dünya tiyatrosu, hangi perspektiften bakarsanız bakın, bazen başınızı döndürüyor, figürlerin uçuşması, resim alanında kaynayan ve merkezkaç gibi dönen hareketler, yerçekiminin askıya alınması, bedenlerin şehvetli ve acı verici dönüşler yapması. Norbert Bisky resimlerini bize açıklamadan yayınlıyor. Bunun tarihle, bugünle ve gelecekle ilgili olduğunu görmemiz için bize güveniyor.

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir